Ольга Соломатина

Нам внушают: если иметь сложный и эгоистичный характер, мы не понравимся людям и не сможем состоять в счастливых отношениях. Это вздор. На самом деле общество ждет, что мы станем удобными для него. Однако удобный окружающим человек обычно неудобен сам себе.

Со страхом-тоской ловко обошелся один из создателей гештальт терапии[1] Фредерик Перлз. Он полагал, что тревогу провоцируют именно социальные изменения: «Я считаю, что тревога – это напряжение между сейчас и потом. Когда вы оставляете надежное сейчас и начинаете беспокоиться о будущем, вы испытываете тревогу. И если будущее требует от вас действий, то тревога – это страх сцены».

Основные мысли
• Наблюдайте, записывайте, но не оценивайте пока свои чувства, а только следите, как они проявляются. Анализируйте лишь, как и чего вы боитесь.
• Все страхи сводятся к страху смерти. Все тревоги – «послевкусие» нереализованных желаний.
• Обратите внимание: если найти силы пошутить, то страх исчезает.
• Если мы смогли осознать свои страхи, поговорить о них с близкими, мы способны и справиться с чувствами.

Если вы попробуете, у вас есть два варианта – получится или не получится. Если не попробуйте – один.

Все герои, и живые, и мертвые, должны иметь достаточно веские основания для пребывания на страницах произведения

Российская же – застревает по причине тоталитаризма в реализме XIX века, который власти искусственно продлевают в советском искусстве. Пока остальной книжный мир ищет новые способы и формы силами Манна, Джойса или Гессе, у нас культивируется реализм. Тот самый период, которым необыкновенно сильна русская литература XIX века. Но поскольку Львы Толстые не родятся один за другим, а новые формы выражения под запретом, складывается впечатление, что отечественная литература мельчает. Мы навсегда отрываемся от естественного развития мировой литературы. В итоге каждый современный автор продолжает сравнивать себя не с современниками, не с авторами на поколения-два старше, а с классиками XIX века.

Роман «Берлин, Александрплац» называют самым прогрессивным произведением своего времени.

Хотите научиться писать от имени безумного героя? Прочтите книгу Петера Хандке «Страх вратаря перед одиннадцатиметровым». Описание размыто, читателю приходится самостоятельно восстанавливать нить повествования и ставить под сомнения события.

«Вместо репостов в социальных сетях делайте пересказ. Часто писатель примерно представляет, что он хочет сказать, но еще не обладает должными навыками обработки информации».

Помните юмористический рассказ Марка Твена о редакторе сельскохозяйственной газеты? Придумайте юмористический рассказ, подражая писателю, героем которого станет человек, который работает по той же профессии, что и вы. Пусть он окажется вопиюще некомпетентен. Доведите ситуацию до абсурда.