Дэвид Фостер Уоллес

Метла - местами смешной, местами мудреный дебют Уоллеса, читать под конец муторно.
На первый взгляд, это история о молодой девушке, у которой по непонятным причинам рушится привычный уклад жизни.

За внешне легкомысленным сюжетом кроются размышления о том, насколько язык формирует наше восприятие себя, других, и конструирует окружение. Язык формулирует наше мышление неизбежно, мы им ограничены, и действуем в его рамках, поэтому герои буквально тонут в рассказах, самоанализе, чужих историях.

У героев подвижная идентификация, которая зависит от того, что о них думают другие (передаем привет Эдипе Маас из Лот 49). Идентичность это процесс, пока мы живы, она будет меняться, только у героини это контрастнее выражено. Большинство героев романа пытаются управлять своей жизнью через речь, рассказы, манипуляции с другими персонажами. Ошибка тут в суждении, что мы дофига чего контролируем, в том числе сюжет своей жизни. Герои и живут в этой иллюзии.
Из приколов много отсылок на скетчи Монти Пайтона, если вам близок их юмор, тогда будет смешно и приятно.

Классического понятно финала тут не будет, смысл нельзя припечатать чем-то однозначным, как и вся наша жизнь состоит из обрывков, недосказанности, случайностей. Важно не куда пропали бабули, а сам факт пропажи, и как он влияет. Бабуля вышла из привычной сети понятий себя, таким образом освободилась от своих ролей. Пропажа бабули = пропажа смысла, фундамента, опоры языковой, в которой жила героиня. Пустота, которая осталась после пропажи в душе Ленор - невозможность схватить или выразить то, что происходит с другими. Часть реальности остаётся за кадром, как невыраженная.

Смысл того, чего мы пытаемся сказать рождается часто в процессе общения, он редко заранее готов. Мы сами заполняем и додумываем эти пробелы. Вот и финал додумывать останется читателю.

Если вы сначала читали Бесконечную Шутку, эта вещица покажется вам пресной.