Parkstone International

Великие портретисты — такие бесподобные рассказчики, что порой имя персонажа знать и не важно. Так, «Юноша с перчаткой» Тициана, «Мужской портрет» Рембрандта из Метрополитен-музея или «Дама с веером» Диего Веласкеса производят едва ли не большее впечатление, чем портреты известных особ кисти тех же мастеров.

В обществе все мы носим маски и, лишь забывшись, подчас приоткрываем лицо.

Еще Аристотель утверждал: задача искусства вовсе не в том, чтобы «представить внешний вид вещей», но в том, чтобы «олицетворить их внутреннее значение».

Высказанное Френгером мнение о том, что сюжетами главных религиозных образов Босха являлась не традиционная христианская тематика, а квазирелигиозные культы, стало поворотным моментом в понимании творчества этого загадочного художника.

Являясь современником реформатора Мартина Лютера (1483-1546), Дюрер мечется между двумя основными христианскими воззрениями, представляя католиков в своих картинах Житие Богоматери (1503-04), Святой Иероним в келье (1514), и протестантов – в Рыцаре, Смерти и Дьяволе и Меланхтоне (1526). Дюрер всегда отличался изобилием свежих идей.

Он обращается к цветам и узорам, на которые повлияло искусство Японии, древнего Египта и византийской Равенны. Плоская, двухмерная перспектива его живописи и часто стилизованные образы создают произведения, насыщенные глубокой чувственностью, в которых царят женщины.

Над входом висел их лозунг: «Каждому возрасту – свое искусство, каждому искусству – свою свободу». Сецессион не только представлял все лучшее в австрийском искусстве, но благодаря его деятельности в Вене были показаны работы французских импрессионистов и бельгийских натуралистов, которых до этого никогда не видели австрийские зрители.

Консервативное венское общество было вновь шокировано этими образами, почти так же, как современные посетители выставок получают шок от работ Дамиена Хирста.

художник был вполне обеспечен и мог вести безбедную жизнь благодаря деньгам, получаемым за портреты.

Вена на стыке двух веков, в которой родился Климт, не была прежним уютным городом. Хотя в то время она все еще была столицей огромной империи, в которой проживало более пятидесяти миллионов человек, и которой правил император Франц-Иосиф. Ко времени смерти Климта в 1918 г., империи Габсбургов оставалось семь месяцев жизни.
После этого Австрия стала крохотным государством с населением в семь миллионов, три из них проживали в Вене и пригородах. Спустя двадцать лет она будет поглощена нацистской Германией под предводительством Адольфа Гитлера, который по странной иронии судьбы родился на австрийской земле.