Наталия Бродская

Он делает главный акцент на взаимосвязи между человеческой фигурой и окружающей природой

для Моне на данном этапе его творчества человек – не главный и даже не второстепенный объект на его картине

расположении данной сцены на открытом воздухе, подчеркивая игру световых пятен на одежде, или даже самой одежды, как, например, в Портрете Мадам Годибер

изобразил свою жену Камиллу в зеленом полосатом платье и отороченном мехом жакете – Камилла, или Женщина в зеленом (1866, Кунстхалле, Бремен)

характерной чертой пейзажей Моне, созданных им в 1860-х и 1870-х годах, является то, что часто в них даже больше ощущается присутствие человека, чем в его картинах с изображением людей.

Эту тенденцию можно объяснить не только тем, что художник писал грани Природы, которые были близки и знакомы человеку, но также и его зрительным восприятием природы как бы от лица обычного человек

Первая выставка импрессионистов открылась 15 апреля 1874 года в доме 35 по бульвару Капуцинок. Тридцать участников представили 160 работ: Моне – девять

Моне работ четыре были пастелями. На следующих выставках количество представленных им картин возрастет: на Второй выставке (1876) он показал 18 своих работ, на Третьей (1877) – 30, а на Четвертой (1879) – 29. В Пятой (1880) и Шестой (1881) выставках он не принимал участия, но послал 35 картин на Седьмую в 1882 году,

Художник смотрит на Бульвар с высоты, с балкона мастерской Надара на углу бульвара Капуцинок и улицы Дону. Моне даже привносит в композицию фигуры людей, стоящих на балконе, которые как бы приглашают зрителя встать рядом с ними и полюбоваться развернувшимся зрелищем.

Бульвар протянулся к Опере, по нему спешат пешеходы, мимо проносятся экипажи, тени ложатся на стены зданий, а лучи солнца, пробивающиеся из-за грозовых туч, сверкают и расцвечивают все теплыми золотистыми тонами… Моне не уделяет внимания отдельным зданиям, даже достойным внимания (как он это делал в раннем городском пейзаже

а Второй выставке импрессионистов Моне представил пейзажи, в основном Аржантей, и портретную композицию Японка (1875, Музей изящных искусств, Бостон). Если в изображении Японки, для которой позировала жена художника Камилла в кимоно,