Джеймс Нэрмор

Кубрик — это не только Голливуд, но и сумерки мирового модернизма

его интерес к механизмам и особое сочетание фрейдизма и постгуманизма

Быть может, чтобы разъяснить эти эмоциональные особенности, мне следовало бы подчеркнуть термин «холодный модернизм»

Аналогичную модернистскую отчужденность можно найти у Джеймса Джойса — его герой Стивен Дедал сравнивает идеального творца с богом, «равнодушно подпиливающим себе ногти» [3];

черный юмор, гротеск, жуткое и фантастическое

The Making of “The Shining”

Критики Cahiers du cinéma, включая Жана-Люка Годара, считали, что талант Кубрика переоценивают

Две его излюбленных темы, война и технологии, как нельзя более тесно связаны с рациональным планированием и мужским авторитетом.

Режиссер определенно следовал господствующим идеологическим и эстетическим тенденциям высокого модернизма: стремление к форме, обусловленной способом выражения; сопротивление цензуре; сатира и ирония вместо сентиментальности; неприятие традиционного повествовательного реализма; установка на то, что зритель не ассоциирует себя с главными героями; интерес к связи между инструментальной рациональностью и ее вечным спутником, иррациональным бессознательным. Его фильмы зачастую — истории о том, как тщательно продуманный план рушится из-за того, что сюрреалисты называют «объективной случайностью», или о конфликте рассудка и мужского либидо.

Кубрику подобный прием был очень близок, его фильмы часто создают у зрителя тревожное ощущение, что за безупречно поставленным кадром действует недобрая сила.