Джеймс Нэрмор

Критики Cahiers du cinéma, включая Жана-Люка Годара, считали, что талант Кубрика переоценивают

Две его излюбленных темы, война и технологии, как нельзя более тесно связаны с рациональным планированием и мужским авторитетом.

Режиссер определенно следовал господствующим идеологическим и эстетическим тенденциям высокого модернизма: стремление к форме, обусловленной способом выражения; сопротивление цензуре; сатира и ирония вместо сентиментальности; неприятие традиционного повествовательного реализма; установка на то, что зритель не ассоциирует себя с главными героями; интерес к связи между инструментальной рациональностью и ее вечным спутником, иррациональным бессознательным. Его фильмы зачастую — истории о том, как тщательно продуманный план рушится из-за того, что сюрреалисты называют «объективной случайностью», или о конфликте рассудка и мужского либидо.

Кубрику подобный прием был очень близок, его фильмы часто создают у зрителя тревожное ощущение, что за безупречно поставленным кадром действует недобрая сила.

режиссер снял три фильма об американских нуклеарных семьях, и все они являются сатирой на патриархат

большинство работ Кубрика проникнуты атмосферой, которая присуща сказочному жанру — зловещей, мрачно-комичной, странной, абсурдной, сюрреалистичной, фантастической и гротескной — и усилена с помощью фотореализма

Одним из их проектов был сценарий Кубрика и Джима Томпсона по мотивам автобиографии взломщика сейфов Герберта Э. Уилсона «Я украл 16 миллионов» (I Stole $16,000,000), главная роль предназначалась Кирку Дугласу. Другой нереализованный проект — «Кавалерист 7-го Виргинского полка» (The 7th Virginia Cavalry Raider), не оконченный Кубриком сценарий о партизанских отрядах Конфедерации в Гражданскую войну. Также на бумаге остался «Немецкий лейтенант» (The German Lieutenant) — фильм о судьбе немецкого парашютного десанта в последние дни Второй мировой, с Аланом Лэддом в главной роли.

Рискованный, в высшей степени оригинальный фильм отдельные члены руководства Columbia приняли в штыки, и после предварительного показа Кубрик изменил концовку, вырезав безумный эпизод со швырянием тортами.

Взгляд на мироустройство, как и во многих других фильмах Кубрика, пессимистичен: люди неисправимо порочны, и даже в основе прогрессивного общества лежит сублимированное насилие и жажда власти.

Кубрик «намерен привлечь в кинотеатры университетскую богему… Именно студенты являются целевой аудиторией фильма, поскольку они, во-первых, главные поклонники Кубрика, во-вторых, знакомы с романом и т.д.».