Tradición del Arte Pop – Respuesta a la Cultura de Masas

polímero sintético sobre lienzo 211,4 x 144,7 cm. Museo de Arte Moderno, Nueva York.
Las noticias del suicidio de Marilyn Monroe, que tuvo lugar el 4 de agosto de 1962, embarcaron a Warhol en su serie de cuadros sobre esta estrella. Para sus representaciones utilizó una fotografía tomada en 1953 por Gene Kornman para dar publicidad a la película Niágara. En las imágenes de Warhol de Marilyn Monroe, Elvis Presley y otras “superestrellas” similares (palabra que él mismo inventó), se hizo patente su entendimiento de que hoy en día cada vez más personas viven en una cultura globalizada en la que los íconos tradicionales de la Virgen María, los santos, los grandes reyes y dictadores, gradualmente están siendo reemplazados en su totalidad por íconos famosos de los medios de comunicación, especialmente entre los jóvenes.

Andy Warhol, Marilyn dorada, 1962. Tinta serigrafiada sobre pintura de polí

mente en el plano informativo, pues produce asociaciones con la repetición propia de la cinematografía, con sus veinticuatro fotogramas por segundo.

Gerard Malanga era el ayudante de Warhol cuando se crearon los Elvis, y reclamó para sí la autoría de la superposición y multiplicidad de las imágenes, afirmando que él “… deliberadamente movió las imágenes para dar la sensación de un salto”, cosa que gustó a Warhol. Al acrecentar la abstracción inherente de las formas, esta multiplicidad evita que las imágenes funcionen mera

Andy Warhol, Triple Elvis, 1962. Tinta serigrafiada sobre pintura de aluminio sobre lienzo 208,3 x 152,4 cm. Museo de Virginia de Bellas Artes, Richmond, Virginia.

Andy Warhol, Botellas verdes de Coca-Cola, 1962. Tinta serigrafiada sobre pintura de polímero sintético sobre lienzo, 211 x 144,8 cm. Museo Whitney de Arte Americano, Nueva York.
Otro ícono de la cultura de masas, la identidad estadounidense y la producción industrial

Las formas planas y las filas uniformes de imitaciones de los puntos Benday despojan a la acción de cualquier emoción y ese distanciamiento parece irónicamente en desacuerdo con la naturaleza del tema de la explosión.

El detalle y el modelado del avión, la forma curvilínea que traza el piloto que ha saltado, la trayectoria del cohete y las formas que crea la explosión son infinitamente más sofisticadas de lo que serían en cualquier interpretación de una tira de cómic.

identifica como un avión comunista, y se convirtió en el objetivo del afán destructivo de muchos estadounidenses.

Roy Lichtenstein, Blam, 1962. Óleo sobre lienzo, 170 x 200 cm. Galería de Arte de la Universidad de Yale, donado por Richard Brown Baker, Yale (New Haven).