Русская литература XIX–XX веков. Часть 1. Конспекты

Гоголь о судьбе писателясатирика и о своем соб
ственном призвании (гл. VII).
5. В чем сложность и многозначность понятия «Русь» в поэме
(гл. XI)?

Прочитать лирическое отступление о меткости и силе рус
ского слова (гл. V), о задушевности русской песни (гл. XI), о вынос
ливости и трудолюбии крестьян (гл. X).

Другой важный принцип, проявляющийся в построении систе
мы персонажей, это отнесенность их либо к героям, данным в дви
жении, либо в статике. Движение для Толстого нравственное поня
тие, он связывает его с важнейшей для себя идеей нравственного
145

совершенствования. Еще в дневнике 1857 года он формулирует для
себя: «Истина в движеньи — и только».

Уже говорилось о
том, что комический элемент присутствует в каждом герое пьесы, но точно так же каждый обладает своей лирической интонацией.

Так, водевильная путаница с отправкой Фирса в больницу соединяется
с образом конца — конца дома и сада, конца человеческой жизни, конца эпохи. Печальное и смешное оказываются в пьесе обрати
мыми. Лирическое начало помогает понять глубокую взволнован
ность и искренность героя, комическое смеется над его самопогло
щенностью и односторонностью.

Сложная жанровая природа пьесы, которую Чехов назвал коме
дией и в которой так много серьезного и печального, соответствует
его представлению о драме, в которой все должно идти так, как про
исходит в жизни. Чехов окончательно разрушил всякую жанровую
определенность, убрал все ограничения и перегородки.

Эта важнейшая тема непонимания и расхождения людей, их
обособленности в собственном чувстве и собственном страдании
усиливается в пьесе ролью второстепенных лиц. У каждого из них
мир собственных переживаний, и каждый среди других одинок и
непонят.

пьесе Чехова нет абсолютно смешного, абсолютно трагического
или абсолютно лирического. Их сложное смешение осуществляет
ся в каждом персонаже.

«Вишневом саде» нет источника внешнего стра
дания, нет злой воли и направленных против героев действий. Они
разделены своим отношением к судьбе вишневого сада, но объеди
няются общей неудовлетворенностью существующей жизнью, страстным желанием ее изменения.

Именно эта область чувств и становится
предметом сложения конфликта.