Ciencia ficción capitalista

que los autores de ciencia ficción «dura» fueron en su mayoría hombres, salvo las excepciones de la ya mencionada Judith Merril (1923-1997) o también de Kate Wilhelm (1928-2018).

Musk asegura con aires heroicos que su único motor para continuar acumulando dinero es invertirlo en esta epopeya espacial, ya que la panacea a los problemas terrestres no provendrá de reducir la brecha entre ricos y pobres o detener la crisis socioambiental

FUCK YOU ELON MUSK

exolingüista anunciaba, sin ninguna inflexión de voz, el mensaje que las criptolombrices marcianas tercamente disponían y repetían

¿sería un mensaje de bienvenida a Marte el que dibujaban las lombrices? ¿El nombre de su divinidad y quizá también una plegaria? ¿La historia natural de su especie en el planeta? ¿La fórmula de la droga que prevendría la infección? ¿O apenas un mero azar genético que los amontonaba de esa manera y que carecía de sentido?

eran las criptolombrices una especie inteligente, poseedora de una facultad lingüística o al menos sígnica?

politización tecnológica, predispone mucho mejor a quien escriba ciencia ficción situada desde la experiencia del Sur, por la forma en que allí históricamente la tecnología facilitó el saqueo de recursos, la represión y la masacre.

total desinstitucionalización del arte, que en este caso se desplaza hacia la poetización de las

La ciencia ficción, en cambio, según afirma Le Guin, opera como una «bolsa transportadora»82 en succión centrípeta de cualquier laboratorio de saberes y pseudosaberes no-literarios que, en su carácter científico-técnico, son factibles de ser fagocitados, mutados y politizados por esa colección mutante y en construcción.

Porque la ciencia ficción renuncia a los valores que curan el Museo de la Literatura (el estilo, la voz «propia», la innovación formal), en fuga hacia otras textualidades científico-técnicas.