Евгения Пельтек

Творчество — это и способ освоения реальности. А если посмотреть шире — способ жить, эмоционально осваивая и принимая отторгаемые сознанием аспекты реальности.

Текст, включаясь в информационное поле, сообщает и роль автора. Читатели распознают в нем:
«лидера», который увлекает за собой;
«эксперта», который «разъясняет суть»;
«рядового», продвигающего авторитетную фигуру (или концепцию, школу и т.д.);
«отвергаемого», обиженного на весь мир;
бунтаря-«оппозиционера» с баррикад.

Эрик Бёрн[14]. Согласно его концепции, жизнь любого человека разворачивается по давно намеченному и вполне определенному сценарию с завязкой, кульминацией и типичным финалом каждой значимой ситуации. В этом сценарии заранее отмечены все взлеты и падения главного героя, имеются точный портрет антагониста, набор препятствий и преодолений, наград и наказаний и т.д.
На то, чтобы увидеть и осознать свой циклично повторяющийся сценарий, у многих уходит целая жизнь. Писатели в этом смысле отличаются от прочих сограждан лишь тем, что свой сценарий излагают на бумаге.

Роль 1. «Дева в беде»
Роль узнать легко: некто (она или он — пол тут совершенно не важен) будет в беде. «Это тяжело. Честно говоря, это просто больно, когда они так поступают. И помочь никак нельзя. Разве что… Нет-нет, что вы, это невозможно».

Если в ваших текстах сквозит отчаяние, есть прямой или косвенный виновник бед, но отсутствует адресная просьба к читателю или варианты выхода, то, возможно, вы находитесь именно в этой непростой болезненной роли.

Из «жертвы» в «уязвимого». Обнаруживший у себя признаки поведения «жертвы» (или «девы в беде») обучается признавать свою уязвимость, быть в ней, выдерживать ее. Проявлять сочувствие к себе, верить, что и другие смогут посочувствовать, и открыто просить помощи, когда она нужна. Согласно концепции Чой, это единственный способ сделать шаг к самостоятельному решению проблем.

Методика «Плюс-минус текст»

Здорово, когда авторы не зацикливаются на одном из этих подходов, а просто начинают с того, что первым пришло в голову. Описание идеи, составление «рыбы» материала или хаотичные наброски базового содержания — все будет правильным.

Чем чаще автор позволяет себе такие эмоциональные выплески с последующей внимательной редактурой и анализом, тем больше он узнает о собственном творчестве, его природе, внутренних правилах, особенностях и базовой структуре. Важнейшей задачей автора становится выработка собственной пластичной системы правил, которую можно менять от текста к тексту.

Что делать: помнить, что это его автобиографический эмоциональный монолог, который к вам не имеет прямого отношения.

Verba volant, scripta manent — «слова улетают