Георгий Розов

Главное на переднем плане

Это наиболее эффективный способ выделения главного в кадре, потому что предметы, оказавшиеся ближе всего к объективу да еще в нижней части кадра, пропорционально больше объектов, расположенных в глубине композиции. Но с этим обстоятельством связаны три часто совершаемые новичками ошибки:
– на передний план помещают второстепенный объект, и зритель напрасно пытается осознать его важность;
– снимают светлый передний план, тогда как тонально передний план бывает обычно темнее того, что расположено в глубине кадра. Связано это с привычным для глаз соотношением яркостей в природе – небо светлое, земля темная. Нарушение такого рода нормы необходимо обосновать, к примеру, присутствием в кадре какого-либо источника света. Кроме того, светлый передний план придется уравновесить чем-то светлым в верхней части кадра;
– как правило, передний план на фотографиях новичков бывает нерезким. Глаз упирается в него, как в барьер, через который приходится перескакивать с усилием. Внимание зрителя снова и снова возвращается к размытой авансцене, чтобы разгадать предложенную загадку. Хорошо, если размытость переднего плана – продуманный прием, помогающий восприятию фотографии, но если нерезкое пятно – простая случайность, снимок воспринимается как брак.

Задержать взгляд человека на чужой фотографии можно только в течение первых секунд просмотра и только в том случае, если он сумеет мгновенно прочитать послание автора снимка или заметит его формалистическую необычность.

Умение построить кадр так, чтобы все его элементы составляли единое гармоничное целое, – только часть знаний и навыков

Чем больше ассоциаций и смыслов можно найти в сюжете, тем большему количеству зрителей фотография запомнится.

присущее широкоугольникам свойство – эти объективы сильно увеличивают объекты переднего плана и пропорционально уменьшают все, что находится в глубине кадра

Главное в кадре не потеряется, если:
– расположить его в центре;
– расположить его на переднем плане;
– расположить его в точке схода перспективных линий или рядом с этой точкой;
– расположить его в четырех точках правила третей;
– осветить его ярче других объектов;
– выделить его цветом;
– расположить светлый объект на темном фоне;

столбы, деревья, фигуры людей и т. п., то есть перпендикулярные направлению движения вертикали, резко тормозят движение в кадре.

елто-зеленая пара казалась ему «вульгарно-пошлой», а сине-зеленая — «грубой, противной и просто дурацкой». Желто-пурпурная, сине-пурпурная и оранжево-фиолетовая пары, по мнению Гете, имеют «характер вялый, но со склонностью к великолепию», а

расположить темный объект на светлом фоне;
– расположить резкий объект на нерезком фоне;
– расположить нерезкий объект на резком фоне;
– расположить смазанный объект на замороженном фоне;
– расположить резкий объект на смазанном фоне;
– расположить движущийся объект по диагонали кадра;
– сместить движущийся объект в угол кадра;
– поместить его в ряд повторяющихся объектов;
– это человек или животное в безлюдном кадре.