Агриппина Ваганова

Н. Базаровой и В. Мей “Азбука классического танца” (1964)

много семеновского... грацию, ту же исключительную пластичность и какую-то увлекающую скромность жеста”.

Если temps leve из V на V позицию исполнять с продвижением на маленьком прыжке вперед, назад или в сторону, то это pas называется sus-sous.

Несмотря на схваченность спины указанным мною (когда я говорила об aplomb) приемом, руки и голова должны сохранять свою свободу.

Часто сосредоточенное напряжение в щиколотке передается корпусу, он также становится напряженным, что придает танцовщице совсем нехудожественный облик.

Несмотря на схваченность спины указанным мною (когда я говорила об aplomb) приемом, руки и голова должны сохранять свою свободу. Только тогда прыжки на пальцах будут иметь непринужденный вид, без которого артистизм танца неосуществим.

Во время tour руки отнюдь нельзя резко дергать, этим только собьешь себя с места

подняться на левую ногу высоко на полупальцах,[21] как бы вскочив на нее коротким отрывом от пола (этот прием является приемом итальянской школы, который следует строго соблюдать, так как он дает большую помощь при исполнении tour

В tour en dehors вы отталкиваетесь обеими ногами с IV позиции. В tour en dedans следует, оттолкнувшись пяткой левой ноги, раскрыть правую на II позицию на 45°, отрывисто вскочить на левую ногу на полупальцы, подведя правую плотно sur le cou-de-pied.

Надо заметить, что можно заканчивать tour с правой ноги в V позицию впереди. Когда ученики будут достаточно подготовлены, их учат делать один поворот, в дальнейшем — два и три.

force для tours берется руками, а отнюдь не корпусом, который должен быть неподвижен; необходимо помнить, что force не берется также и плечом, а поворот исполняется только вокруг своей оси.