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No: dije «entretenimiento con inteligencia». Pido disculpas si se malentendió. No hablo español y mucho menos el español de Argentina, que es distinto del de México. Quizás en México me habrían entendido, o habría podido decirles algo. Pero el español de ustedes es más difícil

Lo hice porque fue como recibir un insulto. Sid Vicious no fue un miembro importante para los Sex Pistols. No escribió ninguna de las canciones, no tuvo nada que ver con nosotros. Fue un clown de Malcolm McLaren que se sumó al final. Me resultó ofensivo que la gente idolatrara a Sid Vicious: no hizo nada por nadie, nunca. Excepto, quizá… morirse

padre era del tipo: «Hagan lo que digo y no lo que hago», lo cual era muy confuso. Yo no uso la violencia con mis hijos. Ellos sí pelean: todos los chicos lo hacen. Trato de ser el mejor padre dentro de mis posibilidades. En este momento, con las drogas que hay, y el VIH, tienes que ser honesto con tus hijos. Cuando era muy joven le preguntaba a mi padre: «¿De dónde vengo?». Y él me decía: «Te trajo un pájaro

La principal constatación de quienes hemos pasado por el suplicio de aguardar a una luminaria en el banquillo de las expectativas es que los héroes del alto volumen no quieren hablar con nadie, al menos en ese momento.

En un oficio donde el más apático escupe fuego, la entrevista es una convención tediosa.

De pronto, los extraños viajeros del rock llegan a una orilla del mundo donde los periodistas tienen la omnipresencia de la humedad y las hormigas. Agobiados por el jet lag, aceptan encarar a la prensa, pero rara vez le dicen a un reportero: «yo te quiero y finito».

De acuerdo con el manual de estilo de El País, el reportero no debe delatar las dificultades que tuvo para acceder a la información. Ése es su trabajo y toda persona tiene derecho a no hacer declaraciones.

cuando un cronista del subdesarrollo entrevista a una luminaria del cosmos rockero, lo más interesante son, precisamente, las dificultades.

la forma de llegar a él puede aportar datos reveladores a la microhistoria de masas.

la forma de llegar a él puede aportar datos reveladores a la microhistoria de masas.

La estructura de estas conversaciones revela que el autor opera en dos niveles: adelanta alguna declaración clave, luego abre un paréntesis para ocuparse de lo que más le importa (la mitología del grupo, la forma en que conoció esa música, las peripecias que lo llevaron a esa cita y, sobre todo, el estado de ánimo de la criatura en cuestión) y finalmente regresa a los comentarios ante la grabadora. Las entrevistas son intervenidas por una narración donde los temores y las pasiones del autor resultan tan significativas como el hastío y los logros de sus personajes.

Las barreras para acceder a los gigantes son tan variadas que la crónica mejora con ellas. Un escritor de la estirpe de García puede sentir la tentación de que todo salga mal o, de preferencia, pésimo.