Петер Сонди

Драматический стиль, которому грозит уничтожением невозможность диалога, оказывается спасен, когда в условиях замкнутого пространства становится невозможным монолог, неизбежно возвращающийся к форме диалога.

Прежние учения о драме постулируют необходимость соблюдения драматического закона трех единств; в этом якобы заключается особенность драматической формы, не подверженной влиянию ни истории, ни диалектики формы и содержания

Так, пьеса «Три сестры» обладает рудиментами традиционного действия.

Слова произносятся в обществе, не наедине, но при этом изолируют говорящего от окружения.

Постоянный переход от диалога к лирике одиночества и составляет очарование языка Чехова. Он становится возможным благодаря невероятной открытости русских и имманентной лиричности русского языка.

Деятельная жизнь в настоящем в драмах Чехова уступает жизни в мечтах и воспоминаниях и стремлению к утопии. Действие становится вторичным, а диалог, форма вербализации межчеловеческих отношений,— вместилищем монологических рассуждений.