Lo grotesco. Su realización en literatura y pintura

Schneegans, que en la introducción a su Geschichte der grotesken Satire (Historia de la sátira grotesca), 1894, se hubo de enfrentar con todos los precedentes5, llegó a la siguiente definición: lo grotesco «es un tipo especial de caricatura», en concreto «una caricatura exagerada hasta lo imposible» (p. 39).

Lo grotesco en el siglo XIX

ese momento lo grotesco ya no se presenta como la marca de todo el arte moderno, sino que se despliega como «medio de contraste»: la auténtica tarea del arte reside en la combinación armónica de estos dos polos en pos de la obtención de belleza.

abandona la noción de grotesco como un todo y pasa a comprenderlo como función dentro de una estructura aún más amplia y a considerarlo dentro de la tensión ejercida entre dos polos: uno de los polos sería precisamente lo grotesco, mientras que el opuesto lo constituiría el concepto de le sublime (erhaben).

Victor Hugo aproxima el término a la categoría de lo feo, que contrariamente a la unidad que conlleva lo bello, ofrece una paleta de miles de variantes, si bien con ello el concepto se arriesga a una laxitud e indeterminación excesiva, hasta el punto de que cuando Hugo hace un seguimiento de «la irrupción y el desarrollo de lo grotesco» en el arte, la poesía y las costumbres desde la antigüedad, se nos antoja a veces imposible encontrar una delimitación11

Victor Hugo convirtió lo grotesco en el rasgo esencial y distintivo de todo el arte posterior a de la antigüedad (y por tanto bajo la influencia de lo medieval):

Tomemos como ejemplo de El Bosco un cuadro que se encontraba en El Escorial, hoy en el Museo Nacional del Prado: El jardín de las delicias8 (Il. 7).

la historia del arte da el nombre de Bruegel de los infiernos a Pieter Bruegel, el Joven (en torno a 1564-1638).

grotesco es «sobrenatural», es un «sinsentido», es decir, en él aparecen distorsionados los órdenes que gobiernan nuestro mundo.

intento de conferir a lo grotesco rasgos que lo definan como categoría estética. Y esto ocurrió en el contexto de un problema que había enrarecido el ámbito de las estéticas: la irrupción de la caricatura.