Советская фотография. 1917–1955

Сергей Прокудин-Горский составил и издал альбом из репортажной фотографии «Русско-японская война 1904–1905 гг.». В этом альбоме, состоящем из 300 фотографий, не указаны имена фотографов. Это свидетельствует о том, что фотограф как автор в это время ни во что не ставился, и сегодня мы имеем огромное количество анонимных фотографий Русско-японской войны

Визуальный опыт – это то количество фотографий, которые мы видели и которые мы «разложили по отдельным полочкам» в нашем внутреннем архиве. Чем больше этот внутренний архив и чем он более упорядочен, тем легче мы ставим диагноз или атрибутируем фотографию.

Горский), военные (генералы Евгений Вишняков, А. А. Несветович), титулованные (князь Павел Хворостанский, герцог Г. Н. Лейхтенбергский, граф И. Г. Ностиц), общественные и государственные деятели. В начале XX века все члены царской семьи Романовых увлекались фотографией и имели персональные фотографические камеры фирмы «Кодак».

. Стиглиц, Э. Стейхен, Р. Дюмаши, К. Пюйо, Г. Кюн, Л. Миссон и другие.

В начале XX века в России, впрочем, как и в Европе, было два доминирующих направления в фотографии – традиционная, ставшая уже классической, документирующая и регистрирующая фотография и набирающая силы, противостоящая первой – пикториальная фотография

Пикториальные традиции поддерживали члены возникшего в 1901 году Московского художественно-фотографического общества, в которое входили А. С. Мазурин, В. А. Бахрушин, К. Н. Солодовников. Общество провело две международные выставки (1902, 1903), на которые специально приглашались фотографы нового направления,

Андрей Карелин, Максим Дмитриев, Павел Лобовиков, Василий Сокорнов, Карл Булла, Моисей Наппельбаум, Николай Андреев, Николай Свищов-Паола.

Среди выдающихся любителей были купцы (Алексей Мазурин, Владимир Бахрушин), ученые (Вячеслав Срезневский, Дмитрий Менделеев, Климент Тимирязев, Сергей Прокудин-

Советский военный фоторепортаж, как и пропаганда в целом, был, несомненно, тенденциозен, впрочем, как и пропаганда любой воюющей страны. Это проявлялось, прежде всего, в том, что всячески подчеркивались и выпячивались стойкость, мужество, подвиги и победы бойцов Красной армии, и замалчивались поражения, провалы и неудачи. Только со времен перестройки, когда была отменена цензура, начала вырисовываться подлинная картина наших потерь и ужасов войны

С первого дня войны советский фоторепортаж вернул утраченные в предвоенные годы позиции. Советской прессе стала нужна документальная событийная фотография, которая бы мобилизовала армию и тыл на борьбу с врагом. Две фотографии – И. Шагина и А. Шайхета – москвичей, слушающих выступление В. Молотова по радио в 12 часов 22 июня 1941 года, опубликованные в газетах «Правда» и «Комсомольская правда» 23 июня, свидетельствовали, что благостная идеализация окружающей жизни закончилась. Москвичи на снимках выглядят понурыми, встревоженными, обескураженными. Это реальная тревога народа за судьбу страны, а не спровоцированная и отрежиссированная фотографом.