О режиссуре фильма, Дэвид Мэмет
ru
Knjige
Дэвид Мэмет

О режиссуре фильма

Natasha Klimchuk
Natasha Klimchukje citiralaпрошле године
Хемингуэй: «Напишите рассказ, вычеркните все удачные строки и посмотрите, по-прежнему ли он действует».
Stacy Dementyeva
Stacy Dementyevaje citiralaпре 5 месеци
А вам, милые энтузиасты, утверждающие, что цель современного искусства не в том, чтобы нравиться, я отвечаю: «Повзрослейте».
Svyatoslav Yushin
Svyatoslav Yushinje citiraoпрошле године
Актеры будут задавать вам много вопросов. «О чем я здесь думаю?» «Каковы мои мотивы?» «Откуда я пришел?» Ответ на все эти вопросы: не имеет значения. Не имеет значения, потому что это нельзя сыграть. Предлагаю кому угодно сыграть, откуда он только что пришел. Если это нельзя сыграть, зачем об этом думать? Лучше всего попросить актера, чтобы он выполнил простые физические действия и как можно проще.
«Пожалуйста, пройдите по коридору и нажмите ручку двери». Не надо говорить: «нажмите ручку, а дверь заперта». Просто нажмите ручку и сядьте. Фильмы составляются из очень простых идей. Хороший актер исполнит каждый маленький кусок как можно полнее и проще.
Natasha Klimchuk
Natasha Klimchukje citiralaпрошле године
Писание сценариев — ремесло, основанное на логике. Оно заключается в прилежном следовании нескольким основополагающим вопросам: Чего хочет герой? Что мешает ему этого добиться? Что произойдет, если он этого не добьется?
Tatiana Matiyko
Tatiana Matiykoje citiralaпрошле године
Сказка — великое учебное пособие для режиссеров. Сказки рассказываются в простейших образах, без уточнений, без попыток дать характеристики. Характеризовать приходится уже самому слушателю
Tatiana Matiyko
Tatiana Matiykoje citiralaпрошле године
Работа кинорежиссера — рассказать историю через сопоставление самостоятельных образов, потому что такова природа его средств. Лучше всего они действуют через сопоставление, потому что так устроено человеческое восприятие: воспринять два события, определить последовательность движения и стремиться узнать, что произойдет дальше.
Мария Андриенко
Мария Андриенкоje citiralaпре 4 сата
Пусть монтаж расскажет историю. Потому что иначе вы имеете не драматическое действие, вы имеете повествование.
Мария Андриенко
Мария Андриенкоje citiralaпре 4 сата
фильм строится как последовательность изображений, сопоставляемых так, чтобы столкновение между ними двигало сюжет в сознании зрителя.
Жанна Утешкалиева
Жанна Утешкалиеваje citiralaпре 5 дана
его хочет герой? Что мешает ему этого добиться? Что произойдет, если он этого не добьется?
Алина Калинина
Алина Калининаje citiralaпре 7 дана
мелодраме — а фильмы Хичкока суть мелодраматические триллеры, — макгаффин— это предмет, за которым гоняется герой. Секретные документы… Большая государственная печать какой-то там республики… доставка тайного сообщения… Мы, публика, никогда толком не знаем, что это. Нам никогда не сообщают ничего конкретнее, чем «это секретные документы».
Victoria Burkina
Victoria Burkinaje citiraoпре 9 дана
Творчество дается сознанию, которое оторвалось от себя и направлено на задачу.
Механически работа фильма такая же, как у механизма сновидения, ведь этим в конце концов фильм и обернется, правда?
Образы сновидения чрезвычайно разнообразны и поразительно интересны. И в большинстве своем самостоятельны. Сопоставление их и сообщает сну его силу; ужас и красота сна рождаются из соединения прежде независимых обыденностей жизни. Какой бы несвязной и бессмысленной ни казалась на первый взгляд их последовательность, при вдумчивом анализе обнаруживается высочайший и простейший порядок организации и тем самым глубокий смысл. Разве не так?
Александр Нечаев
Александр Нечаевje citiraoпре 11 дана
Историю рассказываете вы. Не давайте протагонисту ее рассказывать. Вы рассказываете; вы режиссируете. Мы не должны идти за протагонистом. Нам не надо его «характеризовать». Нам не нужна «предыстория». Мы просто должны создать очерк, что-то наподобие документального фильма
Александр Нечаев
Александр Нечаевje citiraoпре 11 дана
М: На самом деле, совсем не надо обозначать характер. Во-первых, характер проявляется только в привычных действиях, как объяснил нам Аристотель две тысячи лет назад. Он просто не существует. Ни здесь, ни в Голливуде, нигде. В Голливуде без конца говорят о характере, а суть в том, что такой вещи нет. Она не существует. Характер — это привычные действия. «Характер» — это именно то, что делает персонаж для достижения своей главной цели, задачи в сцене. Остальное не в счет.
Александр Нечаев
Александр Нечаевje citiraoпре 11 дана
Документалист берет в принципе не связанные куски отснятого материала и сопоставляет их таким образом, чтобы зритель понял, что ему хотят сообщить. Кусок — под птицами хрустнула ветка. Кусок — олененок поднял голову. Между собой куски не имеют ничего общего. Они сняты в разные дни или годы, в разных местах. Режиссер стыкует их, чтобы передать идею настороженности. Между кадрами ничего общего. Они не запись того, что делал протагонист. Они не запись того, как олененок реагировал на птицу. Это принципиально самостоятельные образы. Но, будучи сопоставлены, они передают зрителю идею тревожной настороженности. Это хорошая кинематография.
Александр Нечаев
Александр Нечаевje citiraoпре 11 дана
Самый мелкий элемент — кадр. Самый большой — фильм; а элемент, которым больше всего занят режиссер, — сцена
Александр Нечаев
Александр Нечаевje citiraoпре 13 дана
Об этом так выразился Хемингуэй: «Напишите рассказ, вычеркните все удачные строки и посмотрите, по-прежнему ли он действует».
Алина Калинина
Алина Калининаje citiralaпре 17 дана
Всегда выбирайте наименее интересное решение, самое прямолинейное. Тогда вы не рискуете войти в конфликт с задачей сцены, стараясь быть интересным, отчего зрителям всегда становится скучно. Все вместе они гораздо сообразительнее меня и вас и уже поняли соль куска. Как нам удержать их внимание? Вовсе не тем, чтобы дать им больше информации, а наоборот — придержав всю информацию, кроме той, без которой развитие истории будет непонятным.
Ank
Ankje citiralaпре 18 дана
Если вы прислушаетесь к тому, как рассказывают истории, то обнаружите, что их рассказывают кинематографически. Перескакивают с одного на другое, и сюжет движется сопоставлением образов — иначе говорят, монтажом.
Ank
Ankje citiralaпре 18 дана
Эйзенштейн говорит нам, что наилучший образ — самостоятельный образ. Кадр — чашка. Кадр — чайная ложка. Кадр — вилка. Кадр — дверь. Пусть монтаж расскажет историю. Потому что иначе вы имеете не драматическое действие, вы имеете повествование.
Andrew Sovetkin
Andrew Sovetkinje citiraoпре 18 дана
Механически работа фильма такая же, как у механизма сновидения, ведь этим в конце концов фильм и обернется, правда?
fb2epub
Prevucite i otpustite datoteke (ne više od 5 odjednom)