Введение в структурный анализ повествовательных текстов

Выдвигаемый здесь принцип гомологии имеет не только эвристическую ценность(6): он предполагает своего рода тождественность языка и литературы (несмотря на то, что литература является привилегированным способом передачи повествовательных сообщений), ныне уже невозможно считать литературу таким искусством, которое, использовав язык в качестве простого инструмента для выражения известной мысли, чувства или эстетического ощущения, утрачивает к нему всякий интерес: язык повсюду шествует рядом с дискурсом, протягивая ему зеркало, в котором отражается его структура: не является ли литература, и прежде всего литература современная, таким языком, который говорит о самих условиях существования языка?

Понять какое-либо повествование - значит не только проследить, как развертывается его сюжет, это значит также спроецировать горизонтальные связи, образующие повествовательную «нить», на имплицитно существующую вертикальную ось.

В каждой функции - ив этом ее сущность - словно .бы таится некое семя, и это семя позволяет оплодотворить повествование новым элементом, созревающим позже - либо на том же самом, либо на ином уровне; когда в «Простом сердце» Флобер вскользь замечает, что у дочерей супрефекта, назначенного в Пон-лЭвек, был попугай, то он делает это потому, что в дальнейшем этот попугай сыграет большую роль в жизни Фелисите; таким образом, указанная деталь (независимо от способа ее языкового обозначения) представляет собой функцию, то есть повествовательную единицу.

чтобы понять,
«чему служит» тот или иной признак,
необходимо перейти на более высокий
уровень - на уровень действий или уровень
повествования - ибо значение признака
раскрывается только там

мы
должны будем вновь обратиться к различным
смысловым уровням; некоторые единицы
коррелируют с единицами того же самого
уровня; напротив, для понимания других
необходимо перейти на иной уровень. Поэтому
с самого начала можно выделить два больших
класса функций - дистрибутивные и
интегративные.

вот почему
некоторые .повествовательные единицы,
входя в состав предложения, в то же время
продолжают оставаться единицами дискурса:

искусство не
знает шума * (в том смысле, в каком это слово
употребляют в теории информации): оно
реализует принцип системности в его чистом
виде; в произведении искусства нет лишних
элементов**, хотя нить, связывающая сюжетную
единицу с другими единицами, может
оказаться очень длинной, тонкой или
непрочной ***.
* Именно этим оно отличается от «жизни»,
где «шум» сопутствует любому
коммуникативному акту.

одно из двух:
либо все в тексте имеет значение, либо его
не имеет ничто.

Однако в любом
случае ничего, кроме функций, в
повествовательном тексте быть не может:
хотя и в различной степени, но в нем значимо
все. Эта значимость - не результат
повествовательного мастерства рассказчика,
но продукт структурной организации текста:
если развертывающийся дискурс выделяет
какую-либо деталь, значит, эта деталь
подлежит выделению:

Значение (или
функция) того или иного элемента в
произведении - это его способность вступать
в коррелятивные связи с другими элементами
этого произведения и со всем произведением
в целом