Retratos

más orillas que río”. Briúsov era pura orilla, y de granito. La orilla ciudadana de granito,

Un Maestro, ¡y semejante falla! Sí, porque la maestría no es todo.
Se necesita un oído. Briúsov no lo tenía.
La antimusicalidad de Briúsov, a pesar de la externa (local) musicalidad de toda una cantidad de poemas – su esencia antimusical era la sequía, la ausencia del río

palabra “interesante” en una de sus páginas más patéticas, una palabra del mercado y de la tasación, impensable ni

Preguntarás, quién ordena
que el agosto sea vasto,
a quien nada le parece chato,
quién se dedica al adorno
de una simple hoja de arce,
y desde los días del Eclesiastés
no abandona su puesto

¿Salvia? Sí, señores, salvia. El poeta es como Dios, como niño, como mendigo, no desprecia nada. ¿Y no sería ello – de Dios, de niño, de mendigo – este espanto?:

Luego el comienzo del poema “Noche sofocante”, uno de los más extraordinarios de todo el libro:

La gota tiene el peso de un gemelo,
y el jardín enceguece como un meandro,
Todo salpicado, y goteando
millones de lágrimas azules.

Se convence de que todo está desierto,
vuelve a lo de antes – corre por las estrías
del techo, tras las canaletas y las atraviesa...

amó a Pasternak: la lluvia. (¡Cómo le ha llovido al Poeta! – ¡Todo el libro flota!) ¡Pero qué poco otoñal, qué poco mezquino, qué poco llovizna – ¡la lluvia! ¡Una lluvia-guerrero, y no una lloviznita!

cómo a los vulgares huevos de rana,
los llaman, disfrazándolo, caviar prensado.