El diálogo

La biografía de un personaje encierra una interacción permanente de genes y experiencia. La historia previa es un subconjunto de esta totalidad: un retazo de pasado, por lo general secreto, acontecimientos que el escritor revela en momentos clave para impulsar la historia hacia el clímax

Pero si uno tiene la sensación de que las páginas están repletas de escenas demasiado recargadas de diálogo, ha llegado el momento de cambiar de marcha y escribir para la vista en vez de para el oído, de sustituir el lenguaje por la imagen.

de la misma manera que las escenas trágicas necesitan muchas veces un alivio humorístico, el exceso de palabras puede requerir el silencio.

Sin embargo, si se abusa de ella, la pausa, como las palabras, puede perder su valor. El principio de economía es tan aplicable a esta táctica como a cualquier otra. Si el diálogo se detiene una y otra y otra vez para dar un énfasis, y otro énfasis y otro énfasis, al final el énfasis desaparece.

Una vez que se resuelve el punto de inflexión, toda esa energía contenida explota aumentando la fuerza del clímax de la escena.

Una pausa antes de un momento crítico retiene la inercia emocional. En una escena bien escrita, la curiosidad y la preocupación discurren hacia un momento de cambio fundamental.

permite al lector/espectador asimilar el significado del cambio y paladear sus consecuencias.

la pausa sirve para múltiples propósitos. Cuando se utiliza antes de un punto de inflexión, un momento de duda sin palabras aumenta la tensión en el lector/espectador, centra su atención en lo que va a pasar a continuación y pone de relieve la seriedad del asunto.

Las figuras lingüísticas ofrecen al diálogo un abanico que va desde el significado mental en un extremo, hasta la experiencia sensual en el contrario. ¿Qué frase despierta más sensaciones internas: «Anda como una modelo» o «Se mueve como una canción lenta y sexy»? El diálogo puede expresar la misma idea de innumerables maneras, pero, en general, cuanto más sensorial sea el tropo, más profundo y memorable su efecto

oculto bajo lo que no se dice, se encuentra la esfera de lo que no se puede decir, enturbiada por impulsos y necesidades subconscientes que condicionan las elecciones y acciones de un personaje.